过得真快呀，一个多星期就过去了。这个国庆其中有近一半时间在是韦博度过的，韦博除了10月1、2、3那三天正假的时间没有开，其余时间都是有排课的（往常假日也然），这个国庆的头尾就泡在上面比较多的，不管有课没课，在那边过一天过得是很快。还有一天了结那《鬼吹灯》最后一卷，剩的时间大部都看戏、听戏掉了。

天蟾的京昆文化讲坛，除了年初去过一次，后来几次要不没兴趣，要不没时间，要不可去可不去之际天气不好作罢，9月28日那天赶上没课，而且天气也不错终于又冲过去听了一回。巧的是在那碰上了一起学戏的戏友。

“听陈少云侃麒派”，我其实对麒派了解粗浅得很，平时就听听《追韩信》、《四进士》的。麒派的唱老实说我真的入不了，不过他的做功是没得说，但做功其实难懂得很，这东西比起唱来不易出功，而且在台上也不易讨彩，反正我是欣赏不太来。听听这样的讲座挺好，大有收获。

讲座结束，出来按计划买了张10月2日的票－－京剧折子戏的专场。楼下便宜的票一张都没了，在犹豫要不要买楼座时，售票的MM一个劲的说：“买30元的听听得了”，所以买了张楼座的票。

以前也买楼座，不过一直没上去过，当时看看楼下空着就在下面找个无主的座坐的。不过10月2日那天进逸夫舞台后，临时决定上楼上去一次，坐自己的座位，一是“考察”一下逸夫的楼座，二是感觉一下居高临下看戏的感觉。最后感受下来的结果不甚好。倒不是太远了看不清，而是角度不对不适应，难以入戏，一点感觉都没有。演员的走位倒是看得很清晰（培养舞台位置感不错），除此之外无法看，只能听。大轴《麒麟阁》，隔壁一老头说昏昏欲睡，走掉了。我也累得慌，不过还是坚持看完了。结束出来在门口碰上黄牛兜售当晚越剧《西厢记》的戏票，下午看戏看得累了，本不是计划内的，票价没有足够的诱惑就此回家。

以上都是计划内的，不过十一期间还看了一场计划外的戏。十一前夕在住处附近游荡，发现北新泾社区文化活动中心“欢度国庆”的牌子列了有越剧的演出及沙龙，还特别说明“免费”。我知道那地方常常放些电影什么的，除此之外一楼有个所谓的“中国元素”的门面，买些古董呀，艺术品啦，字画啦，还有一些戏曲碟片，在那买过二张杨宝森的CD。

怀着好奇心，1日那天过去瞅了瞅，尽管是业余的演出，水平还是不错，有乐队伴奏，还是彩唱，身段也象那么回事，惟有一个就是岁月不饶人，阿姨们嗓子尽管都还不错，但扮相有些个就不能尽求了。那天切实的感受了一把戚毕派在上海阿姨们中的人气，那天最多的折子就是戚毕派的，有些折子我还不叫不出名字咯。不过当天水平最高的要属演《追鱼》的徐派小生，无论唱念都俱徐派韵味，举手投足间也显示其非一日之功也；她的搭档，刚出场一句念白也很有王派的味道，后面的唱力道稍差了点（以第一句的念白作基准）；而且这一对的扮相是当天中最好的二对之一（另一对是《送信》，旦是同一人扮的，生是不是同一个怪自己的眼力不好，认不出来）。

比较惨的是，在那看戏的除了个把什么都不懂的小孩，我是最年轻的了，有几个中年的就已经很难得了，大部分是老年人。自己一个人在家听听看看那是求安静，外面看戏其实是求气氛，我在那儿找气氛真不好找，所以下午就没再回去看。3日有个越剧沙龙也就没兴趣跑过去凑热闹了。

早就听说在一些剧场能看到一些老外出没，但由于现场去得少，一直没怎么见过。

上月看越剧《西园记》，倒是见到了几个，不过中间忘了演到哪里了，还没到夜祭那闹鬼的地方，只见他们就提前退场了。《西园记》这戏呢故事传奇得很，但艺术感染力当然肯定是赶不上《红楼梦》、《梁祝》这样的戏的。看《红》、《梁》那样的戏，对故事情节知道个大概，能看下来个八九不离十；而看《西》这样的戏即使知道了情节，如果不能领略戏里的情节推进，看来则索然无味矣。

上周末，上昆的中秋曲会最后一场难得见到二位老外从头看到尾。二位老外不知何来历，好象跟一些老昆虫有交情，开戏以前那几排人来人往的，看来绝非心血来潮之辈。那天的戏比较的紧凑，到后来我也无瑕顾及别人的事情了，也就没发现别的什么特殊情况。不过昆曲跟越剧比，虽则难入，但入了之后不易出也（我就是典型），所以跟看越剧《西园记》时碰到的情况不可比。

 

越剧《玉蜻蜓》以前看过各派的版本，但只从有一日从网上看到王君安十几年前的视频始，芳华之《玉蜻蜓》在我心中之地位为其他版本不可比也。

当年的信息技术不如现在之发达，当然也没有任何的经济基础，当初王君安的走的时候我还在大学里听小收音机过日子，而上次王君安刚回来时排演的《玉蜻蜓》又没赶上看，所以这次呢无论如何也得过去看看的。

6月27日那天下班时天降滂沱大雨，我卷起裤腿就冲出来了，到宛平剧院七点还没到，天气的原因，那里并没有人山人海，剧场里还空空的。将开戏的时候还有很多位子空着，那天迟到的人是我看戏经历中最多的。

芳华版《玉蜻蜓》跟越剧其他版本的有很大不同，首先是复原了《玉蜻蜓》原版中申、王二人邂逅，而解除了二人青梅竹马的关系；再就是添了治病一折；当然最后还有一个“劝三母”的传世之唱。这样前、后游庵的表演就跟越剧的其他版本截然不同了。

我第一次看到芳华的《玉蜻蜓》就是由于她的前游庵而喜欢上的。没有了青梅竹马，这里的表演就很飘，难度就很大。太淡，后面申、王二人就不能顺理成章的定情；太火，就成了粉戏，大大损害人物的境界，甚至整出戏的质量都会大打折扣。尹老排这样的《玉蜻蜓》可见她的魄力，当然最后排出这样的《玉蜻蜓》也可见尹老、连波、徐进、？（还有一名编剧名字忘了）这些人的功力；当然王君安、李敏二人当时以二十出头之妙龄，最后把《玉蜻蜓》拿了下来也显二人功底之不凡也。

不知是不是当年连波有意为之，前、后游庵比较起来，在唱腔方面后游庵要显得紧凑并且更有变化，单从唱上讲个人觉得后游庵比前游庵耐听，尽管前游有一大段“笑你我”。但这样前游就给演员留下了相对比后游大的表演空间，而前游的表演是整出戏的重中之重。这样的处理真是太妙了。可能是看现场得以看到整个舞台的缘故，可能是十几年来二人本身表演方面的更上一层楼，或是皆而有之，总之前游庵看下来比以前看视频要完美。

要说前游庵的对比还云里雾里的，但临终就明显比十几年前的更有感染力了。我以前在家看视频的时候，临终这一段都是不怎么看的，因为提不起我的兴致来，那天看现场还是有兴致把临终认真的看完了。

《玉蜻蜓》跟尹派老戏的很大的差别是旦角的戏份大大加重，因为尹桂芳太强势，以前要跟尹桂芳唱对手戏就得有上袁雪芬这样的人（比如《山河峦－送信》），所以一般尹派老戏旦角戏份都不甚重的。但由于王君安有李敏配戏，情况就大大不同（再说《玉蜻蜓》如果生旦太失衡还真不好看了，这也许也是当年尹老根据芳华的情况排《玉蜻蜓》的缘故吧）。

其实要我看前游庵的成败很大一部分要取决于李敏饰演的王志贞，因为申贵升从游庵开始到后来送出玉蜻蜓，虽然经历的变化也挺大，但这远远比不上王志贞的心路历程来得跌宕。从“曾与他，针锋麦芒酬诗韵”的淡恼到“君弃龙门我弃佛”的毅决，在短短二十几分钟时间内完成这个转变，而且这个转变不能太突然，要相对的平滑，难度是很大的。在整折戏里，申贵升是主动的，王志贞是被动，主动的总是相对好演，被动的总是相对比较难演。

前游庵顺利游完，李敏功不要没；《玉蜻蜓》的成功李敏要重重地记上一笔。说开了对于芳华，李敏之功大焉，想当初。。。，唉不想了，只希望几十年以后提起芳华，人们不要忘了她就是了。

提起《玉蜻蜓》的成功，真是百感交集啊，实为现当今一些戏曲创作人员之借鉴。看看人家大宗师是如何创新的，剧本、唱腔、音乐、舞台布置、音响、灯光的运用各个方面浑为一体，旧中有新，新中有旧。没人认为当时的《玉蜻蜓》是老戏，因为从各个方面来讲都是新的，但没有认为她不是越剧，而且俱为上乘。《玉蜻蜓》从骨子里就是很越剧的，今天把她跟一些骨子老戏拉出来比，基本看不出这是上世纪九十年代创排的。在很多人眼里她已经归之为经典，至少在我眼里她已经是经典了。

我们今天再回过头来看看上个世纪九十年代创排的一些戏，有多少今天还在舞台上演，还被戏迷津津乐道。当然让大多数人一步做到如《玉蜻蜓》那个创作团队的高度（那么强大的组合以后估计不会有了）有点强人所难，但十几年来千锤百炼还是应该能小有所成的呀。

说起戏曲界的创新就窝一肚子火，唱腔音乐方面的东西不懂，自己不喜欢就是不喜欢，说不出个所以然。但剧本方面实在是直摇头，动不动什么莎士比亚啦，什么大仲马啦，什么廉吏啦，什么盛世啦。以中国历史之悠久，中国地域之辽阔，中国古籍之丰富，你说从老祖宗留下来的东西里翻翻改改容易，还是去改西洋人的东西容易，哪一个更可能为观众长时间所接受，哪一个可能更切合中国戏曲主题，一目了然也；二十四史上良吏传，循吏传或能吏传上有多少人，中国历史上有多少治世可书者，偏偏编那么恶心的干什么？

写到这里忽然觉得去挖挖南戏的传奇剧本应该是挺有意思的一件事。构思那个二晋南北朝背景，跨几百年，跨几千里，那么多条线，那么多人物的小说太不可及了，没有挖传奇剧本实在。不过构思小说呢不用什么外物，挖剧本呢还得去找资料。这个东西不比读史有这么多的唾手可得的资料，先遥想遥想吧。

一
上昆端午专场首日，吾前排一小伙甚高，其正坐时刚好遮住吾的视线，吾不得不转其二侧以看台上之一角。随台上演员之走动，吾也随之变换观看角度，第一折如此观之甚累。不料第二折之后，多时他都低着头也，即有时稍抬头也是抬得不甚高，省却吾不少辗转之苦。其低头打盹乎？或如二月前吾在逸夫碰到的那位游戏乎？不甚晓。不过料之为陪伴明矣，其旁估计为其父，昆虫也，手拿相机时不时抓拍台上的亮相。

二
端午晚场，临开戏。工作人员领一老一少坐在吾隔前一排戏友旁，其老甚眼熟，转一瞧即为岳美缇也。旁边清丽的小姑娘不识，吾前排一阿姨指其即为翁佳慧也，卸妆后的，吾不认识矣。除了眼尖的，及旁边那几排几座的，很少有人注意到她们的进来，不过有很多可能是像我一样即使尹桂芳复活站在面前外表看起来都无动于衷的人。中间只有一位阿姨趁小姑娘走开的空档，坐过去聊了一会，然后我瞅到她拿着那上昆三十周年的册子在岳老师前翻来翻去的，有可能是要了个签名。最后一折《盘夫》结束，蔡张二位还没出来谢幕，大家都还在鼓掌的当口，她们一老一少就离座出场了。真乃神龙见首不见尾也。